大當り伏見の富くじ

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カッパのことを大阪弁で「がたろ」って言いますねんよ。
がたろ→がたろう→かわたろう（河太郎）

転じて、川掃除、川ざらえを仕事にしている人を「がたろはん」って言いました。

関係ないけど、寅さんに出てくる佐藤蛾次郎さんね、ほら、御前様の帝釈天でほうき持ってる「源公」
アノ人の事をずっと長いこと「がじろう」ではなく「がたろう」って思ってました。
「アフロのカッパ」なんやって・・・。

川掃除に従事している大阪市役所の職員が川から引き揚げた、なんじゃらかんじゃら（現金とかカードとか）をぽっぽにナイナイしている映像をニュース番組で見たことがあります。
そりゃあもう、生々しくて、胸がドキドキしましたわ。

道に落ちてたら、お上に届けんならんけど
川のもんはアテのもん

大阪市職員がそう言ったかどうかは「？」ですが、

　このお話は、ひょんな拾い物から始まります。

松竹座二月花形歌舞伎・昼の部
「大當り伏見の富くじ」

関西で「喜劇」をやりたいとの染五郎の希望だったそうです。
和事の「はんなりボン」を染五郎が？？との違和感も逆手にとり「変な大阪弁！」というセリフもポンポン飛び出す。
何分間に一回は笑いを取ろうと、
「吉本新喜劇」は出てくる。
「まきまき雲古」は出てくる。
「笑点」は出てくる。
「エグザイル」は出てくる。

これでもか・・これでもか・・これでもか・・。

染五郎が「歌舞伎喜劇」をこのように解釈なさっているとしたら、「ごめんくさい」「こりゃまったくさい」「ああくさ～」の三連発をおたまは、ブチかましとうございます。

もともと「鳰の浮巣」という歌舞伎の演目が下敷きになっているそうですが、コレが松竹新喜劇「浮かれかご」として人気を博したようで、おお、おお、藤山寛美のソレやったら、さぞや面白かったことだと思います。

「喜劇」って小手先だけのギャグの連発じゃない。
話そのものが面白いし、演者も力があるのだから、この脚本・演出には大いに不満が残ります。

テンポの良さ。チェック入れたくなる関西弁も気にならなくなる、染五郎の熱演。まるまっちく（丸く）て、まっちろけ（真っ白）な、かいらし（可愛らしい）翫雀。演者にこれだけ魅力があるのに、後味の悪さは何？

関西人は喜劇を知っています。
上方和事のおかしみを十分に理解できる人種です。
これでもかのエグさ。（半分は滑りネタやったけど）
コレで関西人笑かそうと思ってはるんやったら、
「なめられたもんやなあ・・」

というのが、感想です。

今年の二月花形、昼夜４本のうち
まぁ。見せてもろた・・と言うのは研辰の討たれ（夜）
だけかなあ。

そうそう、上の「大当り伏見の富くじ」の信濃屋傳七（愛之助）は良かったです。やはり上方ものはピタリとはまります。
黒住平馬（獅童）に突っ込み入れっぱなしだったので、ラブ様の登場にホッとしました。

あと、松也の女形が見られなかったのが、残念と言えば残念。だってデカイけど可愛いねんもん。

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